«Наследник»: неамбициозная комедия про убийства в одной семье

В российский прокат выходит «Наследник» — черная комедия с Гленом Пауэллом и Маргарет Куолли про бастарда, который мстит отвергнувшему его мать клану богачей. Над немудреным юмором ремейка циничной британской комедии от души посмеялся Павел Пугачёв.

Забеременев от первого встречного итальянского виолончелиста и решив, вопреки отцовскому наказу, оставить ребенка, богатейшая американская наследница вмиг потеряла всё: дом родной, солидный банковский счет и право на получение состояния. Еще меньше повезло ее малышу — он вырос нищим сиротой (слабый сердцем папа умрет при родах, мама — потом от рака). Встречайте: Беккет Редфеллоу (Глен Пауэлл) — статный и амбициозный юноша, ведомый ресентиментом, жаждой мести и наживы.

Сочетание темных сторон натуры Беккета тем более взрывоопасно, что всю сознательную жизнь он влюблен в дочь друзей семьи, богатую и несколько безумную девицу Джулию, которую, впрочем, давным-давно не видел. Но тут Джулия (Маргарет Куолли) заглянула в магазин люксовой одежды, где Беккет работает в надежде и концы с концами свести, и хоть в чем-то приблизиться к высшему обществу. Девушка помолвлена, однако это не мешает ей проявлять явный интерес к бедному другу детства, с которым она когда-то даже целовалась. Этот поцелуй Беккет запомнил на всю жизнь, как и придуманный им с Джулией (вроде бы в шутку) план перебить всех потенциальных наследников в маминой семье.

Да, несмотря на изгнание матери из фамильного дома, сам Беккет имеет все права на миллиардный капитал, но только в том случае, если не будет других претендентов. Сейчас конкурентов шестеро, плюс отец семейства — зловещий Уайтлоу Редфеллоу (Эд Харрис). Почему бы не попытаться ускорить отправку на тот свет каждого из них?

Устранение неприятных богачей оказывается легким делом для героя и приятным шоу для зрителя. Жертвы как на подбор: проповедник личностного роста, свободный художник, злая приемная мамаша с «коллекцией детей из разных частей света», самодовольный летчик-экстремал, яростный поклонник группы Papa Roach. Есть, правда, один поразительно приятный человек — принимающий Беккета как родного сына пожилой финансист, сыгранный, как всегда бесподобно, Биллом Кэмпом; линия с ним полна сюрпризов.

Сам фильм при этом не особо удивляет. Перед нами весьма близкий к тексту ремейк классической английской комедии «Добрые сердца и короны» 1949 года. Но сюжет — самое неинтересное, что было в оригинале, где великий Алек Гиннесс играл всех жертв главного героя, включая суфражистку-террористку. Впрочем, даже самый ненасмотренный зритель легко заметит в «Наследнике» что-то знакомое по десяткам образцов черного юмора и особенно популярной в последние годы антикапиталистической сатиры. Тут можно разглядеть следы хейст-муви 1960-х вроде оригинальной «Аферы Томаса Крауна», найти много общего с криминальными комедиями 1980-х (допустим, «Дикая штучка», «Сбрось маму с поезда», «Безжалостные люди»), а то и вовсе помянуть всуе Квентина Тарантино — теперь Маргарет Куолли не только закусывает губу, но и с такой же регулярностью закидывает ноги на стол.

Главная проблема этого фильма в том, что ничем из вышеперечисленного он толком не становится. Для оммажа 1960-м «Наследнику» недостает шика, для 1980-х — юмора, для современности — остроты и социального месседжа. Но во всем этом и заключается прелесть картины: это просто развлечение без обязательств. Глен Пауэлл излучает недюжинное обаяние, композитор Эмиль Моссери выдает блестящую и заедающую партитуру, а художники уходят в отрыв со все более дикими нарядами героини Куолли.

Фанаты предыдущего фильма режиссера Джона Паттона Форда — прогремевшей на «Сандэнсе-2022» криминальной драмы в новоголливудском стиле «Преступница Эмили» — наверняка надеялись на что-то большее, чем просто добротно сделанный средний фильм, но хватит уже переоценивать маркировку A24 (именно с ней фильм прокатывают в США). Это просто контора по продаже и производству арт-мейнстримного кино, в потоке продукции которой бывают и шедевры, и откровенное би-муви. «Наследник» — это определенно второй случай, кино сверкающих глаз, пересвеченной пленки и знакомых шуток. Грех жаловаться, поскольку и кино (весьма, впрочем, шутливо) проповедует отказ от завышенных ожиданий к жизни.